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【編者按】
2017年12月14日，上海發佈文創五十條，其中有專門條款優待外來人才。這些“海漂”人才的到來為上海的文創產業作出瞭貢獻，也為城市增添瞭活力，彰顯瞭上海的文化軟實力。澎湃新聞聚焦“海漂”人才，講述他們和上海的故事。
2017年12月14日，上海市加快文化創意產業創新發展大會舉行，發佈《關於加快本市文化創意產業創新發展的若幹意見》（簡稱文創五十條），其中，對於文創產業的人才政策備受關註。
在“文創五十條”中提到，對青年人才，把解決“海漂”文化人才安居問題擺在突出位置，加大人才公寓、公租房保障力度；探索文創人才享受居住證積分加分等政策，鼓勵青年人才紮根上海。
以往上海作為中國電影的“半壁江山”，大多依托於老牌國有制片廠上影這塊招牌。而在上影的體系中，本地創作者還是占據瞭絕大多數的主導。而如今在上海的電影事業，已經聚集瞭不少“海漂”。他們有的來自本土人才孵化機構的培養，有的蟄伏於城市本身的魅力，還有的是被這裡有待的政策所吸引。和“北漂”或者“橫漂”相比，在他們的敘述中，“漂”在上海多瞭一份屬於生活的考究和從容，也能從紛亂繁雜圈子關系中保持更純粹的創作狀態。
馮曌的作品
馮曌：從業十年“回爐”改造升級的化妝師
來自武漢的馮曌做瞭十年化妝師，2015年“升級”瞭一下，成瞭一枚特效化妝師。
做活動會展化妝師的時候，馮曌就喜歡看美國的真人秀綜藝《Face off》。有時候自己找些山寨材料，拿自己開刀做個小傷口玩玩。在過去很多年裡，馮曌都想學特效化妝，他關註過北美招收這個專業的學校，但高昂的學費和生活成本讓他望而卻步。
2014年，上海大學與溫哥華電影學院合作辦學，主打“實踐”方向的上海溫影開設瞭特效化妝的專業，吸引瞭馮曌的註意。在此之前，他關註的北美院校中就有溫哥華。“那一年我就是決定去讀書的，本來已經在北京的另一個學校報完名瞭，但是那邊遲遲沒有開學，對比瞭一下課程，我就來上海瞭。”
馮曌來上海的時候，傢人並不同意，“他們覺得我年紀已經這麼大瞭，又重新去讀書。本來也能養活自己過得挺好的，新學的那個東西他們也不瞭解，也不知道前景怎麼樣。”但對於特效化妝多年的興趣和對於未來行業需求的信心還是讓馮曌義無反顧地來到瞭上海。
上海溫影的課程緊密而艱苦，馮曌印象裡，通宵達旦的做作業幾乎是傢常便飯，老師也幾乎不會插手幫忙。等到把目前國際上通用的一些特效化妝的材料都“駕馭”一遍，一年的時間也就匆匆過去瞭。溫影第二屆特效化妝班的學生裡隻有一半多點的人畢瞭業，好多人吃不瞭學習的苦或者跟不上進度，主動離開或者被勸退瞭。馮曌說自己倒真沒覺得苦，一來他本身對此有近十年的興趣和熱情，二來出生於1983年的他當時已經是班裡的“大齡學員”，為瞭圓夢畢竟付出瞭放棄安逸安穩生活的代價。
溫影的學習，給馮曌帶來兩個觀念上的轉變，一是對於想象力和生活經驗的要求，這讓馮曌在生活中有時候看起來像個怪人，“我在路上看到個老年人，可能就會盯著他的皺紋紋路看很久。”二是對於化妝材料規范細致的衛生標準。“以前如果同時給很多人化妝，很自然就一個刷子這個人用完給那個人用吧，但是來老外那裡，他們必須一人一換。”
馮曌的作品
眼下馮曌已經參與過多部國內院線作品的制作，包括段奕宏主演的《引爆者》，黃渤首次指導的電影《一出好戲》，以及《時間去哪兒瞭》中賈樟柯導演的段落《逢春》，還有近期即將上映的吳君如導演處女作《妖鈴鈴》等。期間也有些網劇、網大的工作找到馮曌。他經歷過精工細作的劇組，比如段奕宏對專業的高要求讓他第一次給他畫傷的時候緊張得全身濕透，也被拍戲拖沓到特效妝容脫落的導演或者介意自己化瞭妝不好看的拒絕配合演員氣到過內傷，“很能理解有的時候觀眾說要給化妝寄刀片，但是很多時候真的不是我們能控制的。隻能修煉好自己的本事，在需要的時候拿得出手。”
畢業一年多的時間裡，馮曌的工作邀約幾乎沒有斷過，劇組來自全國各地，眼下過年他總算會有一個比較長時間的休息。畢業的時候，一些同學糾結是留在上海還是去北京，已經幹瞭十年化妝工作的馮曌毅然決然地選瞭上海。“北京雖然機會多，但是那邊的人也多，競爭激烈，最後就是比誰的價格低。”
馮曌的工作照
采訪臨近年終，馮曌說自己之後的願望是可以繼續進步，跟更大的組，學更好的技術。眼下中國電影的產業蓬勃，從奇幻武俠到戰爭警匪，各個類型片對於特效化妝的需求都在升級。馮曌也承認目前的機會都還是一些小成本國產電影的劇組，“像《三打白骨精》這種大片，本身已經不差錢，就會把造型外包給國外的團隊。”馮曌認為，“因為現在資方有錢瞭，市場也大，許多好的國外造型團隊也願意來中國工作，他們的技術確實也很牛，如果有機會可以進這樣的組，有機會 偷師 ，也是很好的。”
不過，身為一個影視行業的工作者，眼下馮曌作為“海漂”最糾結的就是上海租房成本不低，而劇組工作的特性決定瞭他根本沒多少時間真的住在自己租住的房子裡。可是他也不能不租房， 因為這個職業讓他成為瞭一個擁有比自己女朋友“化妝品多得多”的直男，馮曌因為職業關系，養成瞭囤化妝品和特殊材料的愛好，這些東西堆瞭他滿滿一屋子。上個月他作為全球8個入圍者參加瞭在溫哥華舉行的國際特效化妝大賽，比賽之餘他對逛街買衣服特產全無興趣，最後帶回來的全是各種化妝品。
馮曌的工作照
吳偉：為寫劇本研究過上海，為拍電影來到上海
到年底，吳偉來上海就正式兩年瞭。愛好文藝片的觀眾可能對這張臉有些印象，婁燁的《春風沉醉的夜晚》中的王平就是他。
吳偉不是學表演出身，作為2000年中央戲劇學院第一屆編導專業的學生，吳偉在畢業後做電視劇編劇，做劇本策劃，以及藝術學校的兼職老師。
吳偉結識婁燁，是在他被禁的那幾年。雖然不被允許在國內拍片，婁燁的創作並沒有停止，幾個感興趣項目的劇本開發也都在著手進行中。《春風沉醉的夜晚》之後，婁燁曾想做一個關於二十年代革命黨人的故事，吳偉作為婁燁工作室的編劇跟進瞭約摸兩年的時間。那個時間裡，陜西人吳偉對於上海的歷史做瞭非常系統的瞭解，從上海的開埠，法租界公租界都做瞭研究，“那兩年沒接什麼活，拿一點工資。”如今想來，吳偉說，那段時間的經歷，可能也是促成他來上海的原因之一，“因為那個時候做瞭大量的功課，來上海之後覺得很熟悉。上海一百年來主城區的格局其實還是沒怎麼變，歷史在其中有沿革，也都能找到昔日輝煌的影子。雖然我沒怎麼來過上海，談不上有經驗，但決定來上海之後，發現能很輕松的融入，也發現以前研究的東西，街道建築都很親切。”
那個項目一直沒有進入到拍攝階段，婁燁投入瞭其他項目，吳偉和他暫時分道揚鑣，吳偉進瞭香港TVB在北京的翡翠東方做劇本策劃。
電影《馬賽克少女》工作照，吳偉（左）和導演翟義祥。攝影：李鵬
2015年底，翡翠東方公司倒閉，人員解散，吳偉接瞭個在上海拍攝的關於淞滬會戰的電視劇，機緣巧合之下來到瞭上海。加上一段感情的牽絆，他就留下瞭。
和在北京的15年相比，吳偉覺得來上海的兩年，“生活質量顯著提升”，北京的狀態總是灰頭土臉埋頭工作，在上海卻不自覺地開始註重經營生活，“這座城市本身就註重生活品質。我經常會在上海的出租車上聽到古典音樂，在北京從來沒有過。”不過，這樣的生活狀態偶爾讓吳偉有點“不安”，畢竟安逸和舒適對於創作者，有點兒“腐蝕”作用。
如今吳偉在松江開瞭自己的工作室，接瞭一些網劇的活作為養活自己的經濟來源，心裡盤算著自己的創作，準備明年開拍自己的電影導演處女作。他是誤打誤撞的選瞭松江，也並沒有研究過松江面向影視的政策紅利。
談及近兩年來在上海的生活，吳偉大體是滿意，但如果是更年輕的“起步階段”，他覺得可能還是北京更合適。“上海還是比較現實的，可能因為這裡的人本身也比較謹慎，所以會需要你已經有瞭一定的成績和作品，在這個基礎上，可能才能夠得到信任和一些扶持。北京因為有太多的外來者，太多的新人，雖然比較亂，但是亂中的機會也會比較多。”
吳偉說，“2010年以後，剛好是中國電影爆發的時期，資本的熱度也上來瞭，新興的公司崛起瞭，中國電影的市場起來，跟我那幾年的付出好像沒什麼關系。當然會有一點失落，在生活質量上也會有影響。雖然知道自己做的事情也能在內心有一點點成就感，但是對於今天的職業生涯並沒有什麼幫助，人傢還是要看你有沒有寫過有票房的片子，有沒有衛視播出，看你瞭不瞭解市場。我覺得我自己是瞭解的，隻是我的工作履歷上沒有那麼突出。所以這兩年也要往這個方向走。”
身為自由職業者的吳偉盤算瞭一下來上海之後“接活兒”的數量，商業上的“活兒”不少，足夠養活自己，但對於創作的態度，有時候合作起來也會有些不太舒服的時候，“大傢都相信數據，雖然它可能很有道理。但是我們很難以這樣一個出發點去構思東西。如果你會鉆營這個東西，就會改變你的初衷。”
問他打算在上海呆多久，他說，“至少還有個兩三年吧，要在這裡完成自己的導演作品，或者是自己出品的東西。”
韓軼：金馬獲獎制片人聯手奧斯卡導演“落滬”
出生於1980的韓軼，是個外表看起來很嬌小清秀的女生，連說話的聲音都是柔聲細語的，很難將她和充滿力量的講述拳擊運動的紀錄片《千錘百煉》聯系起來。
這部獲得2014年臺灣電影金馬獎最佳紀錄片的電影，當年和馮小剛的《私人定制》同期上映，還被人說“雞蛋碰石頭”。韓軼不服，“這不是一個非此即彼的選擇，不是說讓你不看這部看那部，而是多瞭一個選擇。”直到今年，《千錘百煉》仍然在以點映的形式，今年借由大象點映的平臺，在全國多個城市放映瞭66場。
韓軼
“川妹子”韓軼早年曾在體制內從事五年的電視媒體工作，之後赴加拿大攻讀新聞研究生。這期間韓軼發現自己並不適應新聞趕“截稿時間”的快節奏以及完成任務迅速轉換註意力撲下一個選題的工作方式，“即使你知道你的采訪對象還有話沒說完，你也要轉身去關心下一件事。”
韓軼對影像更感興趣，又有媒體的從業背景，非虛構敘事的紀錄片更對她的胃口，轉行幾乎是自然而然的。回國後，從《沿江而上》、《歸途列車》，到主力操盤獲得金馬獎最佳紀錄片的中加合作紀錄片《千錘百煉》，之後成瞭奧斯卡最佳紀錄短片獲獎導演柯文思的固定中國合作夥伴，如今她逐漸成長為一位遊刃有餘的國際制片人。
采訪韓軼趕在她出差前匆匆的一個小時，法租界的辦公室裡公司的七八個工作人員因為尚未到來的工作節點，還能暫時享受午後少有的悠然時光。
自稱要打理一切雜事的“辦公室總監”時雨告訴澎湃新聞記者，一年裡面，“極其忙”的時候占一半以上，其他還有“次忙”和“比較忙”的時候。“極其忙”的時間裡，韓軼一邊和國內團隊白天滿負荷量的工作，到瞭晚上還要倒著時差和國外的團隊溝通，經常一天隻睡兩三個小時。
離開北京，到上海生活。這個決定，是韓軼在北京氣候最差的那年做的“正確決定”。當時灰蒙蒙睜眼看不到對面的天讓韓軼產生瞭種“世界末日”的錯覺，已經在北京漂瞭五年的韓軼覺得，是時候換個地方瞭。
剛巧那一年恰逢上海出臺“扶植電影產業的若幹政策”，上海市文廣局向韓軼和她的合作夥伴拋出繡球，於是在這樣的“天時地利人和”之下，韓軼動員著她的公司“舉傢”搬到上海。
“上海整個城市，就我個人而言，覺得是比北京好太多瞭。”韓軼喜歡上海的生活氣息，“北京太大瞭”，雖然資源眾多，可也多到磨滅瞭生活。“雖然不得不承認，更多的資源和圈子都集中在背景，但就我們個體創作來講，我覺得離北京遠一點，反而有這個距離可以更潛心創作。而不用在圈子裡面耗費更多無謂的精力。況且也沒有太遠，你需要的時候隨時可以去。”
眼下韓軼身為制片人的兩個項目都在進展中。一部關於中美關系的紀錄片《善良的天使》。導演是曾兩次獲得奧斯卡最佳紀錄短片和一次最佳紀錄長片提名的柯文思（Malcolm Clarke），主要是以西方人的眼光來分析看待中國的崛起，探討中美關系，研究中美兩國如何相互瞭解，互利共存。為拍攝紀錄片《善良的天使》，馬爾科姆 克拉克來往中國40餘次，行程近30萬英裡。他試圖用9個故事來呈現一個宏大的命題：中國的飛速發展及其在全世界展現的活力。
韓軼（左三）和柯文思（左二）
另一部紀錄片則是關於一個盲人環球旅行的故事。這部作品立項於上海，獲得上海市文聯的創作基金支持，“立項的時候確實感覺是比預想的快一些，還是很順利的，這應該是政策簡化後的結果。”
韓軼透露，明年她還計劃制作自己的第一部劇情片，是一部以汶川地震10周年為背景的青春片。除瞭自己本身的成都人之外，韓軼公司的另一個攝影師姑娘是北川中學當年的幸存者，他同事也在做一部關於在地震中幸存同學們十年青春的紀錄片。“從當年的十四五歲到如今的二十四五歲，這些人人生最重要的十年被一場地震改變瞭。但現在市場上的青春片，模式你都數得出來，其實青春是有多種多樣的。今天不應該僅僅是那個樣子。”在韓軼的制片計劃裡，這部電影的導演可能會是柯文思，雖然是一個外國人，但韓軼認為，這樣的大背景中有值得深挖的普世情感，“青春的成長不一定僅僅是中國的故事，青春期心理和災後重建，在全世界都有類似共同的經歷，奧爾良的颶風，日本的海嘯，洛杉磯的火災，背後都有一群創傷少年的成長。這是一個全球的話題。”
因為做紀錄片的節奏慢，產出效率低，韓軼表示，對於上海的一些影視產業扶植政策尚未充分瞭解和享受。“三年對於一個公司或者對於紀錄片的生產來講，都是很短的時間，我們還沒有完全融入，但未來一定會是這個方向，我們第一部劇情片應該會選擇在上海出品。”韓軼說。
韓軼也承認，資源集聚是做電影必須的環境，“上海如果放在1930年代就是黃金寶地，”好在今天身處網絡時代，實際操盤一個項目的時候，還是可以依賴微信網絡跨越空間的組建起信賴的主創團隊。紀錄片的拍攝，跟著拍攝對象走，拍攝地點從來不是固定的，北京的設備和人力成本都比較低，組隊的時候還是從北京拉人的多。但把公司開在政策紅利好的城市，還是能讓項目獲得更快的進展，相應的補貼，這些都是有吸引力的。
韓軼在上海的公司東註文化發展有限公司如今有十來個年輕人，幾個90後手上也有瞭各自主要負責的制片項目，也就是說，除瞭自己是個制片人，韓軼手下的90後們也逐漸成長得有獨當一面的能力。東北姑娘時雨從中國傳媒大學畢業後就一直跟著韓軼。一開始韓軼動員她來上海她並不同意，後來想著“先來幫她把初期落地事宜捋順就回北京，一來就走不瞭瞭。”登山愛好者時雨說，除瞭沒有山可爬的遺憾，她越來越喜歡上海，也越來越享受在這裡的生活。
原說“漂”，總帶著些不穩定的淒涼，在這些人身上倒是全然感覺不到。韓軼說“我大概是因為年紀夠大，也沒什麼需要焦慮的東西。知道一切都是自己的選擇，就要對自己的選擇負責任。”時雨說，“雖然爸媽會擔心，相親人傢介紹對象也要問問戶口問題，但我們這代人首先追求的是自我價值。”
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